来源:人气:0更新:2024-03-12 09:08:31
恕我直言,电影曾经把我们凝聚在一起。它们是我们共同的梦想——这就是为什么我想成为一名电影评论家,而不是诗歌评论家。电影的大众神话让人感到奇异、陶醉、包围、宣泄。奥斯卡一直是其中的一部分。在拥抱电影世界的同时,他们似乎也拥抱了整个世界。
但最近情况有所好转。我们生活在一个分裂的时代,一切都被划分为小众、俱乐部、邪教和互不交流的对立双方。说到娱乐,有太多的选择,现在感觉太多了。然而,《奥本海默》的惊人成功提醒我们,这一切是如何重新融合在一起的。一个具有超凡重要性的主题(原子弹的发明,以及终极浮士德式科学实验的后果)。一部充满惊人野心和胆识的戏剧。观众数量惊人,遍布全球。这不仅仅是成功。这是电影的伟大梦想。奥斯卡以七个奖项来表彰《奥本海默》,尽了自己的一份力量来引导这个梦想,让我们陶醉于它的伟大之处。
这是一种老派的强大力量——我们过去经常在《走出非洲》(Out of Africa)、《猎鹿人》(the Deer Hunter)或《辛德勒的名单》(Schindler’s List)等电影中看到的那种横扫。但在过去的25年里,自从1997年的《泰坦尼克号》(Titanic)代表了我们作为一种文化一直试图坚持的电影梦想以来,很少有奥斯卡之夜既庆祝巨作又庆祝真正的艺术作品。很多人会说《指环王:王者归来》(The Lord of The Rings: The Return of The King)有资格(尽管我个人认为它是奥斯卡表彰爆米花奇幻片的罕见例子)。
从那以后,大多是小制作电影(《老无所依》、《寄生虫》、《游牧之地》)或大制作电影(《贫民窟的百万富翁》、《逃离德黑兰》),它们没有像《奥本海默》那样发挥文化传播的影响力。这使得今年成为一种倒退,同时也给未来带来了希望。
尽管在舞台上表现出无可挑剔的热情,但今年的奥斯卡在被《奥本海默》主导的情况下,从这部电影的获奖影片中获得了情感上的暗示——这意味着克里斯托弗·诺兰和他的妻子兼制片伙伴艾玛·托马斯(Emma Thomas)表现出了一种优雅的英国式沉默,这种品质延伸到了希里安·墨菲(Cillian Murphy)在最佳男主角获奖感言中谦逊的专业精神和对自己爱尔兰血统的自豪呐喊。这些获胜者都没有在他们的话语中全力以赴。小罗伯特·唐尼(Robert Downey Jr.)是最接近的,尽管他也以他标志性的个人方式,以一种已经被奥斯卡工业联合体奉为获奖者的酷炫方式领奖。
从这个意义上说,艾玛·斯通(Emma Stone)把当晚的情绪带到了高度戏剧化的程度。《可怜的人儿》获得了四项奥斯卡奖,但其中三项是为了视觉上的华丽(发型和化妆、制作设计和服装)。斯通对获得最佳女主角似乎真的很惊讶,这也说得通,因为很多精明的人都说莉莉·格莱斯顿会获奖。从她对折断的裙钩的反应开始,斯通演讲的一切都有一种自发的压抑的气场。
凭借《在马里乌波尔的20天》(20 Days in Mariupol)获得最佳纪录片奖时,该片导演姆斯特斯拉夫·切尔诺夫(Mstyslav Chernov)说,“电影形成记忆,记忆形成历史。”他在这两点上都是对的。他在谈论他的电影,以及自两年前俄罗斯入侵以来,他的乌克兰同胞所进行的可怕而勇敢的战争。然而,他也可能是在谈论电影业在走向日益不稳定的未来时需要走向何方。这个行业只有记住自己的真正方向,才能蓬勃发展,那就是制作有能力形成记忆和形成历史的电影,这些电影可以产生“奥本海默”(Oppenheimer)式的影响,因为总而言之,它们很重要。今年的奥斯卡不仅提醒了世界这一使命。它提醒我们,当好莱坞真正做到这一点时,感觉是多么美好。
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