史密斯法官解释了为什么“美国神奇黑人社会”是关于“阴险的种族主义”和“白人空间对黑人的忽视”

2013年从奥兰治县艺术学院(Orange County School of the Arts)毕业时，史密斯法官认为自己会花些时间“在餐馆当服务员，在一些独立电影中扮演小角色”。相反，他发现自己很快就进入了大片领域，预定了《侏罗纪世界:堕落王国》(Jurassic World: Fallen Kingdom)及其续集《侏罗纪世界:统治》(Jurassic World Dominion)中的角色。他在《口袋妖怪:皮卡丘侦探》(pok<s:1>: Detective Pikachu)和《龙与地下城:盗贼之间的荣誉》(Dungeons & Dragons: Honor Among Thieves)中饰演一个半精灵巫师，与瑞恩·雷诺兹(Ryan Reynolds)配音的毛茸茸的生物相对立。(这是一种恭维，意思是考虑到它们的起源，两部电影都没有资格那么好。)

虽然这是大制作电影的速成班，但这位28岁的演员指出，他不会有任何其他方式。他说:“我很幸运，因为那些经历也是在对我有挑战的高技术环境中进行的。”“它增强了我的能力，给了我一个更全面的工具库。同时做我喜欢的事情。”

虽然他很乐意涉足大制片厂的热门电影，但史密斯仍然全身心地拥抱独立电影，他的两部电影在今年的圣丹斯电影节上首次亮相。首先是3月15日上映的《美国魔法黑人协会》。科比·利比伊(Kobi Libii)的讽刺喜剧颠覆了媒体一直以来的“神奇黑人”比喻，史密斯饰演的年轻艺术家亚伦(Aaron)被带入了一个隐藏的世界，在那里，黑人学会了通过利用这些比喻来安抚“客户”(也就是白人)。大卫·艾伦·格里尔饰演他的导师，《另外两个》的演员德鲁·塔弗饰演他的客户。

紧随其后的是5月3日上映的《我看到了电视的光芒》(I Saw the TV Glow)，这是一部由简·舍恩布伦(Jane Schoenbrun)执导的超现实惊悚片，史密斯在片中饰演欧文(Owen)，一名20世纪90年代被高中抛弃的学生，他痴迷于一部cult电视剧。他对这个项目的热爱与麦蒂(布丽吉特·伦蒂-潘恩饰)一样，麦蒂也在与他们的身份作斗争，他们失踪了。史密斯在一场精彩的表演中扮演了几十年来的欧文。

我是《龙与地下城》(Dungeons & Dragons)和《皮卡丘侦探》(Detective Pikachu)的忠实粉丝，尽管我对这两个世界都不熟悉。

长大后我一直想学习《龙与地下城》，但我找不到任何人教我。我第一次和演员们一起表演，我的工作基本上是为我完成的，因为我们演的是电影里的角色。这真的是关于创造和即兴创作，非常有趣。但我很高兴电影人能够制作一部吸引非影迷的电影。

至于poksammon，我只记得在poksammon Go的鼎盛时期，我姐姐在送披萨，她会开10分钟的车去抓某个poksammon。而且她送完货回来会晚的。她说:“哦，对不起，路上交通太拥挤了。”

你是怎么开始参与《社会》的?这是一个很棒的前提，单单标题就能激起人们的兴趣。

我也喜欢这个标题。我的意思是，我知道魔法黑人的比喻是什么，因为我在高中只上了一个学期的电影文学课，写了一篇关于魔法黑人的文章。很明显，除了在电影中看到的比喻。

科比在电影拍摄前几年就邀请我去圣丹斯实验室了。我们在那里制作场景，多年来，我会去他家即兴创作，帮助他进一步充实想法。然后我想是在2021年，他打电话给我说，“我们被批准了——你想做吗?”我说，“他妈的，当然，我想做!”老实说，我认为时机是对的，因为当我们第一次开始制作它的时候，我有点太年轻了。

当你开始拍摄这部电影的时候，你有没有回过头去重新看一些电影来熟悉这些比喻，或者它们太普遍了，以至于没有必要?

这很有趣，因为我和科比想为这个角色得到正确的纹理，以及他是如何做到这一点的。有一个场景，他试图模仿别人的口音或声音，但没有成功，因为它不是当代的。所以我们找到了自己的路。亚伦更像是布莱克最好的朋友。这是刻板印象的演变。我们谈到了小古巴·古丁的表演——他是如何有如此多的魅力，如何通过如此开放和可爱来影响人们。或者Mahershala Ali，他是如此深刻和直接。并不是说这两位演员扮演了神奇的黑人角色，只是我们试图利用黑人角色的时代精神以及亚伦如何利用这一点来吸引他的客户?

说到这个，德鲁·塔弗这个客户太棒了。作为一个演员，他显然是在开玩笑，但是当你在片场的时候，你和科比是如何在他的表演中识别出微观或宏观的侵略性，这些侵略性可以真正地为你的角色加油的?

《德鲁》的美在第一次读的时候就体现出来了。当我们在做化学阅读的时候，有一个有趣的现象发生了，很多白人演员进来，他们对这个角色的诠释是一个讽刺的种族主义者。我认为这是他们与角色保持距离的一种方式，就像他们为了展示自己的道德和进步本性而对角色进行过度评判一样。

但德鲁来了，表现得很诚实。他了解这个角色的盲点，但他不评判他。电影里所有的白人都必须有某种特质。因为这是一种更加阴险的种族主义——我所经历的大多数种族主义都是来自善意的白人，他们只是有盲点。重要的是，观众不会只是说，“哦，黑人主角好，白人反派坏。”因为你需要能够认同电影中的人物。这部电影真正关注的是在白人的空间里对黑人的忽视——人们可以忽略他们所说的一些事情，或者他们以牺牲有色人种的利益为代价占据空间的方式。德鲁完全理解这种品质。

除了聪明和感人之外，我想强调的是，这部电影真的非常非常有趣。我认为这份工作最难的部分之一不是在大卫·艾伦·格里尔面前笑。

这真的很难!大卫在银幕上和银幕下都很有趣。电影中有很多有趣的时刻。这很有趣，因为谈论这些话题时，你想要严肃一些，但你也想提醒人们这也很有趣。这是一部喜剧。很痛苦，但你会玩得很开心的，我保证。

我在《我看到了电视的光芒》之后几小时内就看了《社会》，这对我来说很吸引人，因为你似乎能演15到50岁的人。这给了你广泛的机会。

我觉得我太老了，不能再扮演青少年了;在《我看到了电视的光芒》中，我感觉自己处在边缘，但这可能是我最后一个演青少年角色了——除非这个角色跨越了好几年。作为一名演员，我试着对角色在我身上的表现持开放态度。有研究和做笔记，但这一切都归结为在场。我发现当你穿着戏服背着背包或者其他什么东西的时候，比起我穿着西装留着胡子的时候，你自然会觉得更年轻。这真的很有帮助，尤其是当你必须在同一天扮演几个不同年龄的角色时，就像我在“我看到电视发光”中所做的那样。

我不想透露太多，但当你拿到《我看到了电视的光芒》的剧本时，你有没有得到关于这部电影潜台词的任何背景或注释?

我第一次读的时候说:“我不知道我刚刚读了什么。我必须拍这部电影。”我们第一次见面的时候我就这么对简说了。这是一部令人费解的电影，但我不需要从逻辑上理解它，因为我可以从书页上感受到它。所以我才这么想这么做。它以一种本能的方式与你同在——你不需要理解它就能感受到它。这让我很兴奋。我很感激能成为其中的一员。